《批评现实主义绘画的巅峰之作》

(资料图片仅供参考)

——列宾油画《伏尔加河上的纤夫》赏析

作者:陈绘兵

《伏尔加河上的纤夫》是列宾在 19 世纪 70 年代初最出色的一幅批判现实主义油画杰作。（创作于1870年至1873年间，长281厘米,宽131.5厘米）。

这幅画完成在他取得公费赴奥地利、法国和意大利考察之前（因他毕业创作的油画《睚鲁的 女儿复活》一画而获彼得堡美术学院的金质奖），也是他的民主主义革命思想的最初艺术体现。 在 19 世纪 60 年代，俄国的农民运动虽然风起云涌，但国内的农奴制残余依然严重阻碍着俄国资本主义的发展。有平民知识分子参加的强大的民主解放运动，终于使沙皇亚历山大二世在 1861 年 2 月宣布了废除农奴制的法令。可是，根深蒂固的封建剥削势力丝毫没有让步，俄国农民的悲惨境遇也没有得到改善。1869 年，列宾去涅瓦河野游，看到了一个使他吃惊的景象：远处一些黑黑的闪着油光的东西在向前爬动，走近之后才发现，原来是一群套着绳索在拉平底货船的纤夫。那些蓬首垢面、衣衫褴褛的形象使他感到震颤，他决心把这苦役般的劳动景象画出来。

画面以狭长的横幅展现这群纤夫的行列。伏尔加河畔阳光酷烈、沙滩荒芜，近景只有埋在沙 里的几只破筐作点缀，景色十分凄寂。一队穿着破烂的纤夫在拉着货船，步子是那样地沉重，似乎可以听到压抑低沉的《伏尔加船夫曲》的回声。纤夫共有 11 人，约略分成三组。每一个形象都被列宾仔细推敲过，画过人物写生。他们的年龄、经历、性格、体力以及他们的精神气质各不相同。画家把这些性格作了高度的典型化，又都统一在主题之中。现据画家本人的记述，分别来介绍这里的每个人物情况。

最前一组共 4 人，领头的名叫冈宁，他的表情温顺，然而性格坚韧，具有一种内在的意志力，此人约有四五十岁。他那双深陷的眼睛使他的前额更加突出，显出了他的智慧。列宾在他的头上添画上一块包头的破布，似乎要把他塑成古希腊哲学家的样子。他原是个神父，后来被教会革职，一度充任过教堂唱诗队的指挥。他身体结实，两手下垂。胸前那一条纤索绷得很紧，而身上的麻 布衫却满是补丁。这是一个俄罗斯农民长者或智者的典型，他忍受着肉体与精神的痛苦，是这些 纤夫形象中的悲剧性主角。 在他右边的一个是身材魁梧的憨直的农民汉子，他赤着脚，头发蓬乱，满脸浓密的胡子，似乎在低低地向冈宁絮叨着什么。这个形象起着衬托冈宁的前倾的身子的作用。在他后面是一个细长的瘦子，年近 40，身子大部分被挡住了。他头戴麦秆帽，叼着一只土烟斗，头显得尖小一些。他挺直着身子，这样可使纤索松弛，好像是想省点力气。这个瘦子的左侧，则是一个躬背弯腰的 纤夫，他原来是个水手，叫伊卡尔。他的两手向下握拢，神色严厉，眼神凝注，直对着前方。显然，他的脾气一定很倔强，是个农村硬汉子。汗水已把他的上衣腐蚀得百孔千疮，结实的肩膀正从破洞处显露出来。

中间一组也是四个人：穿一身粉红色破衫裤的少年名叫拉里卡。看起来这个少年是初加入这支行列的，他那还未晒黑的皮肤、紧蹙的眉头告诉观者，这种劳动对他来说是负荷过重了。他正用手在调节压在自己肩头那根锯痛了皮肤的纤索。画家在这个新的受压迫者身上似乎要找到一 种希望，那就是不甘心受剥削，要反抗。令人注目的是，在这个少年颈上还挂着一只十字架，这 是父母给孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列宾为画这个少年纤夫，曾从他熟悉的孩童形象中挑选了一个作模特儿。少年拉纤这种现象，也如资本家利用童工榨取劳力一样残酷，这是沙皇俄国的农奴制度的罪恶，也是画家所要抨击的主要目标。 紧靠在拉里卡后面的，是一个受尽风霜之苦的秃顶老汉，他皮肤黝黑、脸色阴沉，一边斜倚

在纤索上，一边在打开自己的烟袋，想偷闲抽口 烟来缓解一下自己的苦闷。他和前面的少年，在 色彩上构成了强烈对比。两代人，不同的命运，却系在一根绳索上。少年右边是个羸弱有病的纤夫，他步履艰难、全身虚弱，正在用袖口擦汗。头发露在无檐帽的外边，颧骨耸起、泪囊水肿，他未来的路程意味着更大的厄运，我们似乎可以听到他那急促的喘息。在拉里卡与老汉之间，露出了另一个纤夫的脑袋顶，此人的脸庞发黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看样子是个挞靼人。

最后一组三人，走在前面的是个退役军人，白色的衬衫外面加了一件坎肩，帽子压得很低；背后一个皮肤黝黑，巡回展览画派评论家斯塔索夫说他是个流浪的希腊人。最后一个人只见到了他低垂的头顶，此人似乎走得更加吃力，他正在往一个小坡上移动。

全画以淡绿、淡紫、暗棕等色调来描绘上半部的空白，使这条伏尔加河流显得更为惨淡了。这是为了加强人物的悲剧性，烘托干燥炎热的天气（列宾在冈宁和伊卡尔两个人物身上曾作过一 些改动，尤以伊卡尔缠着白布的头改动得最多）。1873 年，评论家斯塔索夫在一份杂志上对这 幅画及其作者是这样评论的：“列宾是果戈理一样的现实主义者，而且也同他一样具有深刻的民 族性。他以勇敢、以我们无可比拟的勇敢……一头扎进人民的生活、人民的利益、人民的伤心的 现实的最深处……就画的布局和表现而论，列宾是果戈里一样的现实主义者，而且也同他一样具有深刻的民族性，他以我们无法比拟的勇敢一头扎进人民的生活、人民的利益、人民伤心的现实的最深处。就画的布局和表现而论，列宾是出色的、强有力的艺术家和思想家。”的确，这幅油画无论从思想性上，还是从技巧上，都称的上是19世纪70年代批判现实主义艺术的高峰。

（2023年6月26日）

壹点号 陈绘兵

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